المقدمة :

حولت الثورة الصناعية ، التي بدأت في القرن التاسع عشر ، المجتمع من مجتمع رعوي إلى مجتمع صناعي مع حضارة وشركات. تميزت بأربع ثورات رئيسية: الفحم والغاز والإلكترونيات والطاقة النووية والإنترنت والطاقة المتجددة. الثورة الأولى ، مدفوعة بالفحم ، حولت الاقتصاد من الزراعة إلى الصناعة ، مع اختراع المحرك البخاري والمعادن. أدت الثورة الثانية ، مدفوعة بالفحم ، إلى اكتشاف الكهرباء والغاز والنفط ، إلى جانب تطوير تقنيات التلغراف والهاتف. بدأت الثورة الثالثة عام 1969 بالإلكترونيات والطاقة النووية ، والتي ازدهرت في أوروبا والمملكة المتحدة والولايات المتحدة. بدأت الثورة الرابعة عام 2000 مع الإنترنت والطاقة المتجددة. لقد أثرت المناطق الصناعية أو مناطق التصنيع بشكل كبير على حياتنا وعملنا ، مما أتاح قرارات عمل أفضل وحلول أوامر العمل.

كان للثورة الصناعية ، التي بدأت في إنجلترا حوالي عام 1760 ، تأثير هائل على الهندسة المعمارية في جميع أنحاء العالم. نتج إنشاء مواد بناء جديدة مثل الحديد الزهر والصلب والزجاج عن ظهور المواد الصناعية الثقيلة ، والتي أعادت تنظيم مفهوم الغرض والحجم والشكل. نظر المصممون في أواخر القرن الثامن عشر إلى السوابق الرومانية واليونانية الأصلية ، حيث كانت التأثيرات اليونانية هي السائدة بشكل خاص في الولايات المتحدة من القرن التاسع عشر حتى عام 1850.

شهدت كنيسة مادلين في فرنسا عبادة إمبراطورية نابليون التي شيدت في اتجاه روماني أكثر. من خلال المبادرات الإبداعية لـ Etienne-Louis Boullée و Claude Nicholas Ledoux ، وصل التفكير الفرنسي في الهندسة المعمارية إلى نقطة تحول. صمم السير جون سوان ، أشهر مهندس معماري في ذلك الوقت ، المتحف ليكون مقر إقامته الشخصي في لندن في 1812-1813.

نمت الاضطرابات الناتجة عن الثورات الصناعية في القرن التاسع عشر ، حيث فاجأ العديد من المهندسين المعماريين بالمناطق الحضرية القبيحة للمصانع ومنازل العمال. استخدمت تقنيات النقل الجديدة ، مثل الأنفاق والقنوات والقطارات والجسور ، المهندسين المعماريين فقط لتوفير قشرة ثقافية. تم تشييد Crystal Palace بين عامي 1850 و 1851 وأعيد بناؤه بين 1852 و 1854 ، وهو يمثل الجمال المكاني وتقنيات البناء المخطط لها جيدًا ، مثل القطع القياسية الجاهزة ، والمبنى الصناعي المتوقع ، والاستخدام المكثف للصلب والحديد الزهر.

شهد المعرض الصناعي لعام 1851 لحظة مهمة في تاريخ التصميم ، حيث غيّر تصورات المستهلكين وأسس ساحة عالمية للمعرض الوطني للإنتاج الصناعي والثقافي. ومع ذلك ، فقد أدى أيضًا إلى هوس بالقطع الأثرية حول السياق الثقافي ، مما تسبب في مشاكل في التصميم وعلم المتاحف والممارسين ذوي الصلة. كان تصميم المعارض مهنة كاثوليكية ، حيث اجتذب المبتكرون من مختلف المجالات ، بما في ذلك الرسامين ومصممي الغرافيك والصناعيين ومصممي الديكور الداخلي والمهندسين المعماريين. الطبيعة الفريدة لهذه العروض ومتطلبات الحفظ دفعت المصممين إلى العمل في فرق متعددة التخصصات ، والتعاون مع المتخصصين في المحتوى. أعطت التغييرات في علم المتاحف للمصممين المزيد من الخيارات والالتزامات ، مما أدى إلى نهج أكثر تعقيدًا لتصميم الاتصالات يشجع تفاعلات الجمهور المتنوعة ويدمج تصميم المعلومات الذكي مع المراجع الثقافية. يشارك المصممون الآن بشكل أكبر في تخطيط المعارض بسبب التعقيد التقني والتكلفة والضغوط السياسية لتبرير الاستثمار الحكومي.

المعرض الانطباعي الأول في باريس ، الذي نظمه مونيه ، بيسارو ، ديغا ، رينوار ، سيسلي ، وموريسو ، ضم 165 قطعة من قبل 30 رسامًا ، بما في ذلك Monet's Impression Sunrise. على الرغم من جذب 3500 زائر ، كان المعرض كارثيًا ، وكان معظم النقاد قاسين. أقيم معرض المجموعة الأول في استوديوهات التصوير السابقة في نادار في الفترة من 15 أبريل إلى 15 مايو 1874. سعى المنظمون إلى توسيع دائرتهم والتعاون مع فنانين مشهورين لجذب الزوار وجذب انتباه الصحافة.

في بولندا ، يتم إعادة استخدام المؤسسات ما بعد الصناعية مثل المتاحف والمعارض والمراكز الفنية لأغراض العرض الفني. محطات الطاقة السابقة هي أكثر أنواع المنشآت المحولة وضوحًا ، وتوفر فرصًا ممتازة للمراقبة. امتداد الكائن ، وموقع العرض ، وطبيعة مساحة المعرض ، والاضطراب الداخلي هي الأنواع الخمسة لمقاربات إعادة الاستخدام التكيفية. بعد الاضطرابات السياسية لعام 1989 ، تحول النموذج الاقتصادي ، مما أدى إلى العديد من المباني والمجمعات الصناعية المهجورة. تعد الحفظ وتاريخ الفن والعمارة والعمارة الداخلية والهندسة والتخطيط المكاني كلها جوانب لإعادة الاستخدام التكيفي ، والتي تتضمن إعادة استخدام الهياكل للاستخدام الجديد. تأثرت هذه الفكرة بتفسير النصب وميثاق نيجني تاجيل ومبادئ دبلن وميثاق بورا. تعد المعارض الفنية أحد المواقع الصناعية الشهيرة التي يتم تكييفها ، وتحويل الهياكل الصناعية إلى بيئة إبداعية جذابة.

يُنظر إلى المعارض بشكل متزايد على أنها شكل من أشكال التعبير الإبداعي ، حيث يلعب التركيب دورًا مهمًا. جرمانو سيلانتي ، ناقد فني ، ابتكر مصطلح "نظام العرض" ، وهو مصطلح متعدد التخصصات ومعقد. تركز عملية صنع المعرض على الكشف عن الأعمال وتنظيمها بطريقة متسلسلة أثناء التفاعل مع بيئة المشاهدة. يرتبط تصميم المعارض ارتباطًا وثيقًا بالعمارة الداخلية والتصميم الجرافيكي والإضاءة ، بالإضافة إلى الحركات الفنية مثل فن البيئة وفن الأداء وفن التركيب. كما أنه أصبح أكثر انخراطًا في الأفلام والأزياء والإعلانات وتنسيقات الوسائط الجديدة.

مشكلة البحث:

يعد تصميم المعرض جزءًا مهمًا من الاتصال الذي يركز على العلاقة بين الأشياء وعرضها. سلط فنانون مثل كونستانتين برانكوسي الضوء على الصلة بين عملهم وبيئة العرض. هدف مصممي المعارض هو نقل الرسائل المقصودة من خلال الروابط المكانية ، مثل تقديم عالم المتاحف أو صور العلامات التجارية. يوفر دمج القضايا الثقافية والتجارية في المعارض والعروض التقديمية للزوار تجربة أكثر تنوعًا وإثارة للاهتمام للزوار.

‍

ركز هذا البحث على : الصلة والربط بين الأعمال المعروضة وبيئة العرض ، من خلال ترابط الفراغات والعلاقات المكانية ؛ لربط واشراك الثقافة و التجارة في طريقة العرض للمعارض لجعلها مثيرة للاهتمام للزوار.

‍

الأهداف والرؤية المستقبلية:

‍الهدف الأساسي لهذا المشروع هو إنشاء مزيج متناغم من مساحات العرض الجمالية ومنشآت التخزين الوظيفية داخل المصنع. والنتيجة المتصورة هي مصنع لا يخدم فقط كمساحة عرض خزفية جذابة ، بل يعمل أيضًا كمستودع منظم التي تسهل إنتاج السيراميك وتوزيعه.

وإعادة تصور مساحة المصنع من خلال دمج حلول التصميم المريحة ، والمواد المستدامة ، والجماليات الإبداعية. والنتيجة المتصورة هي مساحة متجددة لا تدعم الاحتياجات التشغيلية للمصنع فحسب ، بل تعمل أيضًا بمثابة نموذج ملهم لدمج التميز في التصميم في البيئات الصناعية.

أهمية البحث:

يمثل اندماج مساحات العرض والتخزين تحديًا فريدًا في التصميم الداخلي ، حيث يجب أن تنسجم الجماليات مع المنفعة. هذا المشروع مهم لأنه يستكشف كيف يمكن للهندسة المعمارية الداخلية دمج هاتين الوظيفتين بسلاسة ، مما يدل على إمكانية تحويل المساحات الصناعية إلى عروض متعددة الوظائف للإبداع. 

هذا المشروع مهم لأنه يسد الفجوة بين التصميم النفعي والتعبير الفني ، ويعرض كيف يمكن للهندسة المعمارية والديكور الداخليين رفع مساحات العمل والتأثير بشكل إيجابي رفاهية وإنتاجية المستخدمين.

أسئلة البحث وأهدافه:

كيف يمكن استخدام مبادئ العمارة الداخلية لإنشاء مساحة عرض تعرض السيراميك كفن مع الحفاظ على كفاءة التخزين وإمكانية الوصول؟

الهدف: لتطوير استراتيجيات التصميم التي توازن بين الجماليات ، وإمكانية الوصول ، والوظائف من خلال دمج حلول التخزين المعيارية مع التخطيط المكاني والعروض المرئية.

كيف يمكن تطبيق مبادئ العمارة الداخلية والديكور لتحسين التخطيط المكاني والإضاءة ولوحة الألوان لمصنع صناعي؟

هدف: تطوير استراتيجيات التصميم التي تزيد من اختراق الضوء الطبيعي إلى أقصى حد وإنشاء مخطط ألوان متناغم يعمل على تعزيز جو العمل.

الفرضيات:

‍دمج أنظمة الأرفف المعيارية المرنة إلى تحسين استخدام مساحة التخزين والقدرة على التكيف مع السماح بالتحول السلس للمساحة بين أوضاع العرض والتخزين.

تنفيذ الأثاث المريح وإنشاء مناطق تعاون معينة داخل المصنع إلى زيادة رضا الموظفين وتحسين كفاءة سير العمل بشكل عام.

قد تحتاج أنظمة الإضاءة والتهوية والتحكم في درجة الحرارة في المصنع إلى التقييم والتحديث المحتمل لضمان بيئة مثالية لحفظ السيراميك وعرضه.

محددات البحث ومعوقاته:

‍أحد المحددات المحتملة لهذا المشروع هو الحاجة إلى الحفاظ على التوازن بين المظهر الجمالي لمنطقة المعرض والمتطلبات العملية للتخزين. بالإضافة إلى ذلك ، قد يشكل الالتزام بهيكل المصنع الحالي ولوائح السلامة تحديات أثناء عملية إعادة التصميم. 

إحدى العقبات المحتملة في هذا المشروع هي الحاجة إلى الالتزام بالإطار الهيكلي الحالي للمصنع ، مما قد يحد من بعض إمكانيات التصميم. بالإضافة إلى ذلك ، قد يتأثر الجدول الزمني للمشروع بتوافر متعاقدين متخصصين وشراء مواد مستدامة .

• المحددات/العوائق الزمنية:

شملت الدراسات و الابحاث السابقة خلال 5 سنوات من عام 2019 إلى عام 2023 م.

قد يحتاج المشروع إلى الانتهاء خلال إطار زمني معين ليتزامن مع معرض سيراميك قادم أو حدث صناعي. يمكن أن يؤثر ضيق الوقت هذا على عملية التصميم والجدول الزمني للبناء وتنسيق المهام المختلفة.

• المحددات/العوائق المكانية:

تشير العوامل المكانية إلى قيود أو خصائص البيئة المادية ، مثل الحجم والتخطيط والهيكل الحالي للمصنع، ووجوده في مدينة سحاب (مدينة عبد الله الثاني ابن الحسين الصناعية، عمان).

تشمل ظروف الموقع الحالة المادية للمصنع ، بما في ذلك أي بنية تحتية موجودة مسبقًا أو عوامل بيئية.

قد تحتاج أنظمة الإضاءة والتهوية والتحكم في درجة الحرارة في المصنع إلى التقييم والتحديث المحتمل لضمان بيئة مثالية لحفظ السيراميك وعرضه.

قد يشكل التخطيط الحالي للمصنع والعناصر الهيكلية تحديات في إنشاء التدفق الأمثل بين مناطق المعرض والمستودعات. يمكن أن تؤثر القيود المكانية على وضع صناديق العرض ووحدات التخزين والمسارات للزوار والموظفين.

• محددات/عقبات تعاون أصحاب المصلحة:

ينطوي تعاون أصحاب المصلحة على اتصال وتنسيق فعال بين مختلف الأطراف ، بما في ذلك المصممين والمقاولين وأصحاب المصانع.

يعد ضمان التواصل الواضح بين فريق التصميم الداخلي وفناني السيراميك وموظفي المستودعات أمرًا ضروريًا لمواءمة التصميم مع الاحتياجات الوظيفية. قد يؤدي سوء التواصل أو التأخير في اتخاذ القرار إلى إعاقة التقدم.

• محددات/عقبات المحاذاة الجمالية والوظيفية:

يمكن أن يمثل تحقيق توازن متناغم بين الجماليات والوظائف تحديًا ، حيث يجب أن تكون مساحة المعرض جذابة بصريًا مع تلبية احتياجات التخزين العملية أيضًا.

مثال: التأكد من أن عناصر التصميم المختارة وأنظمة الألوان وطرق العرض تتماشى مع الجاذبية الفنية للسيراميك مع الحفاظ على حلول التخزين التي يمكن الوصول إليها يمكن أن تتطلب تخطيطًا وتكرارًا دقيقين.

يمكن أن تؤثر كل من هذه المحددات والعقبات على التنفيذ الناجح لمشروع إعادة تصميم المصنع لمعرض ومستودع السيراميك. تعتبر معالجة هذه العوامل من خلال التخطيط الفعال والتعاون وحل المشكلات الإبداعي أمرًا بالغ الأهمية لتحقيق النتائج المرجوة.

• المحددات/العوائق التنظيمية:

تشمل العوامل التنظيمية قوانين البناء ومعايير السلامة والمتطلبات القانونية التي يجب الالتزام بها أثناء عملية إعادة التصميم.

مثال: يجب أن تتوافق إعادة تصميم المصنع مع لوائح السلامة ومعايير إمكانية الوصول لكل من مساحات العرض ومناطق التخزين. قد يتضمن ذلك تركيب مخارج حريق مناسبة ، وضمان الإضاءة المناسبة ، وتلبية اللوائح الأخرى التي تؤثر على التصميم.

الخاتمة :

تعد المعارض ضرورية لعرض ومناقشة أحدث الاتجاهات والابتكارات والرؤى الإبداعية في مختلف المجالات، مثل العلوم والفنون والتاريخ والتكنولوجيا والثقافة والتجارة. أنها توفر منصة جذابة لعرض مجموعة واسعة من المواضيع العلمية والتقنية، وتعزيز الحوار العلمي وتسهيل التواصل الصناعي. تعد معارض التصميم الداخلي منصة مهمة أخرى لعرض أحدث الاتجاهات والإنجازات والأفكار الإبداعية. يهدف مشروع إعادة تصميم المصنع إلى تحويل المصنع الحالي إلى مساحة ديناميكية تجمع بين منطقة عرض السيراميك وحلول التخزين الفعالة وبيئة وظيفية وجمالية. كان للثورة الصناعية، التي تميزت بأربع ثورات كبرى، تأثير كبير على الهندسة المعمارية في جميع أنحاء العالم. لقد تطور تصميم المعرض ليشمل فرقًا متعددة التخصصات، ويتعاون مع متخصصي المحتوى، ويعالج التعقيدات الفنية والتكلفة والضغوط السياسية. يتم إعادة توظيف مؤسسات ما بعد الصناعة في بولندا لأغراض العرض الفني، ويُنظر إلى المعارض بشكل متزايد على أنها شكل من أشكال التعبير الإبداعي، حيث تلعب التركيبات دورًا مهمًا.

يُنظر إلى المعارض بشكل متزايد على أنها تعبيرات إبداعية، حيث تلعب التركيبات دورًا حاسمًا. يرتبط تصميم المعارض ارتباطًا وثيقًا بالهندسة المعمارية الداخلية والتصميم الجرافيكي والإضاءة والحركات الفنية. يهدف هذا المشروع إلى إنشاء مزيج متناغم من مساحات العرض الجمالية ومرافق التخزين الوظيفية داخل المصنع، ودمج حلول التصميم المريحة والمواد المستدامة والجماليات الإبداعية. الهدف هو تحقيق التوازن بين الجماليات وإمكانية الوصول والوظائف مع تعزيز جو العمل. ويهدف المشروع أيضًا إلى تحسين أنظمة الإضاءة والتهوية والتحكم في درجة الحرارة بالمحطة.

يواجه هذا المشروع العديد من القيود، بما في ذلك الحفاظ على التوازن بين الجماليات ومتطلبات التخزين العملية، والالتزام بهيكل المصنع الحالي، والقيود الزمنية، والظروف المكانية والموقعية، وتعاون أصحاب المصلحة، والمواءمة الجمالية والوظيفية، والحواجز التنظيمية. يمكن أن تؤثر هذه العوامل على التنفيذ الناجح لمشروع إعادة تصميم المصنع لصالة عرض ومستودع السيراميك، مما يستلزم التخطيط الفعال والتعاون وحل المشكلات بشكل إبداعي. يعد الالتزام بقوانين البناء ومعايير السلامة والمتطلبات القانونية أمرًا بالغ الأهمية أيضًا.